(EDUI), DIAGRAMA

(EDUI), DIAGRAMA. Estrategias para la depuración del urbanismo inmobiliario

APLICACIÓN DE CRITERIOS DE SOSTENIBILIDAD.

• Reciclaje de materiales
• Construcción autodegradable
• Obsolescencia programática
• Régimen de la propiedad en concesión administrativa.
• Convertir el sector de la construcción en sostenible.
• Extensión de la biomímesis

LA MOVILIDAD SOSTENIBLE Y SU INFLUENCIA SOBRE EL ECOSISTEMA GLOBAL.

CONTEXTOS,

• La vertebración del territorio, vía libre al desarrollo.
• Nuevas tendencias de Movilidad Sostenible
• Equipos de investigación de zona

CRISIS.

• Retóricas no pactadas buscando poner en crisis el tema y sus relaciones
• El desarrollo sostenible del transporte: el remedio peor que la enfermedad
• Gestionar la congestión
• Metabolismo urbano
• Ecosistema urbano.
• La huella ecológica del transporte de mercancías y viajeros
• Compacidad vs dispersión

Aplicaciones, manual práctico de trabajo.

• Repensar reconstruir.
• Oportunidades tras desastres Nueva Orleáns, Venecia ensayo efectos del cambio climático.

DURABILIDAD vs SOSTENIBILIDAD

EHE, Código Técnico, Normativa industrial, etc...

La normalización y la industrialización se encaminan hacia la DURABILIDAD

·      estructuras más perdurables

·      instalaciones cada vez más longevas

·      materiales cuanto más estables mejor

¿no sería preferible utilizar sistemas que se acoplasen al ciclo vital humano?

¿implantar la fecha de caducidad en las construcciones?

¿debe una vivienda sobrevivir a sus ocupantes?

¿se debe heredar la propiedad del suelo?

Mi investigación pretende ahondar en estas inquietudes.

Me interesan tres líneas de trabajo: Reciclaje de Materiales, Obsolescencia Programática, Sistemas de Implantación.

      RM – sobrantes de subprocesos industriales o de servicios: p.ej. reutilización de algas recogidas en la limpieza de playas turísticas (investigación de la U.A.).

      O.P. – construcción de edificios contenedores capaces de albergar diferentes usos en función del devenir de los tiempos.

      S.I. – depuración del actual urbanismo inmobiliario hacia estrategias de sostenibilidad.

AVIARIO DE CEDRIC PRICE

 Ejemplo de Tensegrity calculado por Cecil Balmond.

ESPACIO TOPOLÓGICO (CONTEXTUAL)

La relatividad del tiempo impide captar instantáneas del propio espacio. ¿como fotografiar tu interior? El espacio topológico está tapizado perimetralmente por una piel, un telón de fondo formado por instantáneas sucesivas impresionadas sobre un rollo de papel que se desplaza girando ininterrumpidamente. Este tapiz lo forman las fachadas de la ciudad, el suelo empedrado y el cielo en un continuo alabeado en el que la cuarta dimensión es el tiempo.

 Esta piel es mutable, de hecho varía vertiginosamente. Pero para el usuario sólo es un decorado, es secundario. El espacio topológico tiene forma por sí mismo, es el volumen contenido accidentalmente por las diversas pieles mutables. Pero esas pieles no forman parte del propio espacio, la forma es condicionada, surgida. No es un fin en sí misma.

Espacios reactivos y entornos interactivos en la obra de Philip Beesley

Philip Beesley crea atmósferas inmersivas que producen entornos reactivos explorando la interacción entre lo artificial y lo humano. Los espacios casi robóticos, tecnologicamente creados, huyen de ser virtuales para pasar a reaccionar con el visitante, a interacionar con los sujetos como si se tratara de un ecosistema, casi de un ser vivo, al que puedes imaginar dotado de inteligencia artificial, casi de consciencia, respondiendo a los estímulos que recibe. La puesta en escena produce la implicacion obsesiva necesaria para despertar multitud de sensaciones no solo cientificas, sosiego, bienestar o incluso inquietud y recelo.

Resulta altamente sugerente y conecta con la -no tan lejana- realidad de edificios que respondan a las condiciones del entorno, e incluso a las necesidades y deseos de sus habitantes o usuarios.

Motiva la posibilidad de encontrar celulas resistentes primigenias que multiplicar, casi por algoritmos o fractales, hasta alumbrar un espacio envolvente, capaz de producir esta riqueza de sensaciones, sin saber cual puede ser el resultado. 

Canadian Pavilion Venice Bienale 2010 HYLOZOIC GROUNDPhilip Beesley http://www.hylozoicground.com/team/index.html

Philip Beesley Architect Inc. / University of Waterloohttp://www.philipbeesleyarchitect.com/index.html

Conferncia 25/02/2010 TEDxWaterloo 15,35 min. http://www.youtube.com/watch?v=v86B9Nz_LVU

Premios VIDA11.0 Fundación Telefónica Feb 2009

http://www.fundacion.telefonica.com/es/arteytecnologia/certamen_vida/vida11/hylozoic_soil.htm

BACH, MOEBIUS, EAMES O EL ESPACIO TOPOLÓGICO

La banda de Möbius o cinta de Moebius (pronunciado /ˈmøbiʊs/ o en español a menudo “moebius”) es una superficie con una sola cara y un solo borde, o componente de contorno. Tiene la propiedad matemática de ser un objeto no orientable. También es una superficie reglada. 

Posee las siguientes propiedades:

▪ Tiene sólo una cara: Si se colorea la superficie de una cinta de Möbius, comenzando por la “aparentemente” cara exterior, al final queda coloreada toda la cinta, por tanto, sólo tiene una cara y no tiene sentido hablar de cara interior y cara exterior
▪ Tiene sólo un borde: Se puede comprobar siguiendo el borde con un dedo, apreciando que se alcanza el punto de partida habiendo recorrido “ambos bordes”, por tanto, sólo tiene un borde.
▪ Esta superficie no es orientable: Una persona que se desliza «tumbada» sobre una banda de Möbius, mirando hacia la derecha, al dar una vuelta completa aparecerá mirando hacia la izquierda. Si se parte con una pareja de ejes perpendiculares orientados, al desplazarse paralelamente a lo largo de la cinta, se llegará al punto de partida con la orientación invertida.
▪ Si se corta una cinta de Möbius a lo largo, a diferencia de una cinta normal, no se obtienen dos bandas, sino una banda más larga pero con dos vueltas. Si a ésta banda se la vuelve a cortar a lo largo, se obtienen otras dos bandas entrelazadas pero con vueltas. A medida que se van cortando a lo largo de cada una, se siguen obteniendo más bandas entrelazadas.

Museo Mercedes-Benz Stutgart de UN Studio

Un siglo antes de que sus paisanos, los matemáticos August Ferdinand Möebius y Johann Benedict Listing, descubrieran la cinta de Möebius (1858), Johan Sebastian Bach regalaba a la historia de la creación humana un conjunto de piezas que, aún hoy día, encierra ciertos misterios y sigue siendo considerada toda una joya de la arquitectura musical.

Hablamos de la ‘Ofrenda musical‘ (1747) y, en concreto, del denominado ‘Canon del cangrejo‘, una pieza increíble de apenas unos compases que acaba donde empieza y puede ser interpretada en ambas direcciones y, además, superponerse, creando un acompañamiento y un conjunto armónico-melódico sin fin.

Canon del cangrejo 

En la exposición conceptual diseñada por Charles & Ray Eames en 1961 en el California Museum or Science and Industry, incluyeron en el espacio central nueve instalaciones interactivas en las que los visitantes tenían la oportunidad de activar la explicación de los respectivos principios científicos apretando un botón. El dedicado a la topología incluía la cinta de Moebio interpretada con una flecha roja móvil.

BABEL, de Paolo Soleri

Una Arcología es un edificio (hasta el momento teórico) de dimensiones y autonomía significativamente mayores de lo habitual en la construcción. Se puede considerar una evolución del rascacielos. Una arcología puede entenderse como un híbrido entre un edificio y una ciudad, ya que su población se acerca a la de esta última y asimila funciones tradicionalmente satisfechas por la ciudad: depuración de residuos, generación de energía, transporte, distribución o seguridad. Así mismo puede presentar diversas áreas de actividad.

El término proviene de la fusión de "arquitectura" y "ecología". Fue introducido por Paolo Soleri.

El propósito inicial de la arcología es aumentar la capacidad de habitantes de un territorio sin sobrecargar el medio ambiente. Además su autonomía constituiría un ensayo para el establecimiento de colonias en otros mundos como Biosfera 2. La mayor ventaja de este edificio es que proyecta el tráfico a una escala tridimensional, eliminando los vehículos privados más contaminantes gracias a la combinación de ascensores y transportadores horizontales análogos a los primeros.