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FORMA - ESTRUCTURA Y CIUDAD

"Cuando hace poco me paré con un amigo ante la catedral de Amiens, me preguntó porqué no construíamos ya monumentos semejantes; a lo cual contesté: Querido Alfonso, los hombres de aquellos tiempos tenían convicciones; nosotros, los modernos, no tenemos mas que opiniones, y para elevar una catedral gótica se necesita algo más que una opinión." H.HEINE, Cartas confidenciales a Augusto Lewald sobre el teatro francés, nº 9.

La ciudad es un ente sociológico, una instantánea, un devenir cronológico de fotogramas sin solución de continuidad. Su identidad es cambiante, solo producida por la sucesión de los fotogramas expuestos hasta el presente. La apreciación del espectador sería tan solo su huella estampada en la arena mojada. Por tanto el futuro la cambiará en una devenir inevitable. La ciudad construida es la huella, el lugar donde se operan las transformaciones, aquello sobre lo que se gesta la obra, la huella del devenir social, de la deriva. 

"El momento actual es ya el de la autodestrucción del medio urbano. La explosión de las ciudades sobre el campo,cubierto de "masas amorfas de residuos urbanos" (Lewis Mumford) está presidida por los imperativos inmediatos del consumo. La producción capitalista ha unificado el espacio, que ya no está limitado por sociedades exteriores. Esta unificación es un proceso a la vez extensivo e intensivo de  banalización. El urbanismo es la realización moderna de la tarea ininterrumpida que salvaguarda el poder de clase."

DEBORD, GUY, 1999, La sociedad del espectáculo, Pre-textos, Valencia 2008, del Cap. VII La ordenación del territorio 165,172,174. 

Su estructura es multicapa, se desarrolla simultáneamente en el espacio y en el tiempo. Desde que el movimiento moderno dividió la ciudad con criterios funcionaristas, la estructuración pretende ser planificada y el urbanismo actual bebe de estas fuentes. La planta noble es el nivel del suelo, donde se desarrolla la escala social, reservando los niveles en altura para usos privativos. A las infraestructuras de transportes y servicios solo les resta ocupar el subsuelo.

La forma es sobrevenida, no buscada, se ajusta a la topografía venciéndola. La forma pretendidamente ordenada libera vacíos muchas veces irrecuperables. La extensión ha demostrado su insostenibilidad. La forma actual de la cuidad es de territorio, sin límites físicos. La sociedad del transporte y la información ha hecho explotar el perímetro de la ciudad global. Los límites se irán superando, la globalización nos llevará a una única ciudad planeta, Pangea de asentamientos diseminados sin mas orden que su propia oportunidad. No es difícil imaginar un futuro de ciudades-planeta. 

 Frente a esta situación el nuevo paradigma es la densificación.

ESPACIO TOPOLÓGICO (CONTEXTUAL)

La relatividad del tiempo impide captar instantáneas del propio espacio. ¿como fotografiar tu interior? El espacio topológico está tapizado perimetralmente por una piel, un telón de fondo formado por instantáneas sucesivas impresionadas sobre un rollo de papel que se desplaza girando ininterrumpidamente. Este tapiz lo forman las fachadas de la ciudad, el suelo empedrado y el cielo en un continuo alabeado en el que la cuarta dimensión es el tiempo.

 Esta piel es mutable, de hecho varía vertiginosamente. Pero para el usuario sólo es un decorado, es secundario. El espacio topológico tiene forma por sí mismo, es el volumen contenido accidentalmente por las diversas pieles mutables. Pero esas pieles no forman parte del propio espacio, la forma es condicionada, surgida. No es un fin en sí misma.

BACH, MOEBIUS, EAMES O EL ESPACIO TOPOLÓGICO

La banda de Möbius o cinta de Moebius (pronunciado /ˈmøbiʊs/ o en español a menudo “moebius”) es una superficie con una sola cara y un solo borde, o componente de contorno. Tiene la propiedad matemática de ser un objeto no orientable. También es una superficie reglada. 

Posee las siguientes propiedades:

▪ Tiene sólo una cara: Si se colorea la superficie de una cinta de Möbius, comenzando por la “aparentemente” cara exterior, al final queda coloreada toda la cinta, por tanto, sólo tiene una cara y no tiene sentido hablar de cara interior y cara exterior
▪ Tiene sólo un borde: Se puede comprobar siguiendo el borde con un dedo, apreciando que se alcanza el punto de partida habiendo recorrido “ambos bordes”, por tanto, sólo tiene un borde.
▪ Esta superficie no es orientable: Una persona que se desliza «tumbada» sobre una banda de Möbius, mirando hacia la derecha, al dar una vuelta completa aparecerá mirando hacia la izquierda. Si se parte con una pareja de ejes perpendiculares orientados, al desplazarse paralelamente a lo largo de la cinta, se llegará al punto de partida con la orientación invertida.
▪ Si se corta una cinta de Möbius a lo largo, a diferencia de una cinta normal, no se obtienen dos bandas, sino una banda más larga pero con dos vueltas. Si a ésta banda se la vuelve a cortar a lo largo, se obtienen otras dos bandas entrelazadas pero con vueltas. A medida que se van cortando a lo largo de cada una, se siguen obteniendo más bandas entrelazadas.

Museo Mercedes-Benz Stutgart de UN Studio

Un siglo antes de que sus paisanos, los matemáticos August Ferdinand Möebius y Johann Benedict Listing, descubrieran la cinta de Möebius (1858), Johan Sebastian Bach regalaba a la historia de la creación humana un conjunto de piezas que, aún hoy día, encierra ciertos misterios y sigue siendo considerada toda una joya de la arquitectura musical.

Hablamos de la ‘Ofrenda musical‘ (1747) y, en concreto, del denominado ‘Canon del cangrejo‘, una pieza increíble de apenas unos compases que acaba donde empieza y puede ser interpretada en ambas direcciones y, además, superponerse, creando un acompañamiento y un conjunto armónico-melódico sin fin.

Canon del cangrejo 

En la exposición conceptual diseñada por Charles & Ray Eames en 1961 en el California Museum or Science and Industry, incluyeron en el espacio central nueve instalaciones interactivas en las que los visitantes tenían la oportunidad de activar la explicación de los respectivos principios científicos apretando un botón. El dedicado a la topología incluía la cinta de Moebio interpretada con una flecha roja móvil.

UNA FRASE SOBRE LA RELACIÓN ENTRE EL ESPACIO PRIVADO Y EL PÚBLICO

Los sujetos conformadores del espacio público poseen memoria particular y colectiva. Ambas quedan grabadas en el espacio público. Flotando en él. Cada actor tiene su propia percepción subjetiva del espacio público según su memoria, así que el espacio público es a la vez es subjetivo, es privado. Espacio privado público.

ESPACIO PÚBLICO PURO

Lo público lo forman las relaciones entre los individuos de la comunidad. Los recorridos de cada actor entrelazados forman estelas de relación, que a fuerza de ser recorridas se transforman en veredas, en sendas y luego en caminos. Cada miembro de la comunidad fija puntos de observación o de interés. También las parejas, los grupos formados por afinidades fijan situaciones estáticas interrumpiendo las veredas y los caminos y a su vez dándoles sentido.

Cada punto de observación o cada estela de trazado subjetiva se superpone a todas las demás, grabada a modo de imagen tomada con un prolongado tiempo de exposición, e impresa sobre láminas imperceptibles, transparentes, como capas de grafeno impresionadas, que observadas una sobre otra forman una huella que delimita lo público de lo privado.

El espacio público responde a las necesidades comunes, uniformiza los usos obligando a concesiones mutuas, a la renuncia de la propia libertad y a la negociación de intereses. Una vez conformado por las relaciones entre los sujetos, éstos pierden interés y lo importante pasa a ser el programa. Carece de artificios y se guía por el utilitarismo. Hay pocas concesiones a lo superfluo. Es plano, o varios planos superpuestos. Es duro, áspero, libre de obstáculos, pero amable y amueblado. Lo importante es el objeto.

La dimensión, la escala es la distancia que un grupo o una familia puede recorrer a pie en 20 minutos. Para un individuo, es el área abarcada por la distancia a la que dejas de distinguir a simple vista las facciones de la cara.

La estructura no es ortogonal, es aleatoria, aquí y allá nacen capas interconectadas como los capilares se entrecruzan entre la dermis y la epidermis. Glándulas sudoríparas y sebáceas interconectan el exterior con lo más profundo de la dermis. Folículos pilosos profundamente empotrados en la dermis permiten que los cabellos se yergan en el exterior poderosamente enhiestos. El espacio publico no sólo es la superficie. La piel es una membrana permeable. Una vez nombrados los sujetos, las relaciones entre ellos y el trazado de sus movimientos es lo que configura lo público. 

ESPACIO ÍNTIMO

ESPACIO PRIVADO PURO

Espacio privado puro es aquel que puedes alcanzar con la simple extensión de tu brazo. Cálido, confortable, íntimo, hogar. La frontera marca el espacio de relación infranqueable, aquella que si en una conversación alguien traspasa, te obliga a dar un paso atrás de una forma inconsciente.

El huevo entronca con nuestro imaginario subconsciente de forma natural. Que mejor lugar que dentro del cascarón. Seguridad, calor, hogar, útero materno.

Lo verdaderamente próximo se manifiesta sólo desde un punto de vista subjetivo. Una relación es verdaderamente cercana cuando la tienes al alcance de la mano, cuando no necesitas mas que extender el brazo para disfrutar de ella.