martes, 21 de diciembre de 2010
domingo, 19 de diciembre de 2010
jueves, 16 de diciembre de 2010
EL HOTEL MELIA "EDIFICIO ESPECIAL"
Hipótesis: “la asunción de una aberración”
Orígenes e implantación
El edificio (critica)
• URBATUSA (promotora)
• El Arquitecto D. Francisco J. Goicoechea Martí (oficina técnica de Hoteles Meliá)
• Descripción del Proyecto
• Valoraciones del edificio desde el punto de vista tipológico y compositivo
La evolución
• Fases
• Ampliaciones y reformas
• El resultado
Conclusiones
Anexos
• Referencias
• Referencias
• Bibliografía
En 1969 la playa del Postiguet estaba cambiando a marchas forzadas. Se remodelaba el paseo de Gómiz, y agonizaban los dos últimos balnearios, La Alianza y La Alambra, que desaparecería definitivamente el 25 de mayo de 1969. Alacant vivía una euforia urbanística sin precedentes espoleada por el boom turístico. La piqueta era vista por los alicantinos como un signo de modernidad y prosperidad, del mismo modo que, en aquel mismo año, la desaparición de los tranvías se consideró una demostración de progreso.
Por fin la fórmula mágica: edificio especial. Una plaga que arrasó la arquitectura urbana de los años 60-70. El desarrollismo erigió en nuestra ciudad un buen número de «edificios especiales» en forma de rascacielos: Gran Sol, Riscal, Representantes...
Como ejemplo de los tiempos que corrían para la ciudad, en la mañana del 3 de febrero de 1971, la Comisión Provincial de Urbanismo del 3 de febrero de 1971, presidida por el gobernador civil Mariano Nicolás García, dio luz verde definitiva al proyecto del Apartotel Meliá, y el mismo día aprobó una nueva aberración de similares características: el Apartotel residencial y la zona polideportiva de la Finca Adoc, promovido por la empresa Rocafel S.A., en terrenos de la Albufereta alicantina también ganados al mar.
jueves, 2 de diciembre de 2010
ESPACIO PÚBLICO Y MOVILIDAD
Nuevas tendencias en movilidad sostenible.
Estudio para establecer los elementos estratégicos ligados a las pautas de ocupación del espacio público y movilidad.
La influencia del transporte en el metabolismo urbano.
La modificación en el uso del espacio público: indicadores y parámetros.
Repaso a las nuevas tendencias de transporte público y su implantación en centros históricos, con ejemplos de varias ciudades a nivel mundial y de España.
Me interesan los siguientes aspectos:
- La compacidad y su compatibilidad con la habitabilidad y la calidad de vida.
- La congestión como solución
- la medida de la complejidad en los barrios surgidos del urbanismo de redes.
- Conflicto de intereses entre los distintos agentes afectados, análisis de controversias a nivel local.
- Recomendaciones para el confort bioclimático en el espacio público estancial.
- Análisis de la reducción de emisiones atmosféricas y de ruido asociada a las nuevas propuestas.
- Análisis de la reducción en el consumo de energía asociada a las nuevas pautas de movilidad.
- Movilidad: integración de las diferentes redes (vehículo privado, transporte público, bicicletas y a pie) y sus interconexiones. La conexión con el resto de la ciudad.
- Estudio de secciones de calles, áreas de descanso, estanciales, carga y descarga, aparcamiento.
La oportunidad de Alicante, transposición de las estrategias estudiadas al caso de Alicante, abundando en la oportunidad de rediseñar espacios urbanos y reconstruir el territorio con ocasión de la implantación de nuevas infraestructuras en la ciudad:
§ La medida de la complejidad en el Barrio del Plá y de la Virgen del remedio de Alicante.
§ Descripción de la controversia local entre las diferentes opciones de trazado de la línea 2 del TRAM.
§ Definición de la utilización del espacio público y la funcionalidad de la ciudad, de acuerdo con el modelo de transporte adoptado.
§ Actuaciones a implementar en el proceso de reurbanización de los barrios que atraviesa la línea 2 del tranvía de Alicante.
(EDUI), DIAGRAMA
(EDUI), DIAGRAMA. Estrategias para la
depuración del urbanismo inmobiliario
APLICACIÓN DE CRITERIOS DE SOSTENIBILIDAD
- Reciclaje de materiales
- Construcción autodegradable
- Obsolescencia programática
- Régimen de la propiedad en concesión administrativa.
- Convertir el sector de la construcción en sostenible.
- Extensión de la biomímesis
LA MOVILIDAD SOSTENIBLE Y SU INFLUENCIA
SOBRE EL ECOSISTEMA GLOBAL.
CONTEXTOS,
- La vertebración del territorio, vía libre al desarrollo.
- Nuevas tendencias de Movilidad Sostenible
- Equipos de investigación de zona
CRISIS.
- Retóricas no pactadas buscando poner en crisis el tema y sus relaciones
- El desarrollo sostenible del transporte: el remedio peor que la enfermedad
- Gestionar la congestión
- Metabolismo urbano
- Ecosistema urbano.
- La huella ecológica del transporte de mercancías y viajeros
- Compacidad vs dispersión
Aplicaciones, manual práctico de trabajo.
- Repensar reconstruir.
- Oportunidades tras desastres Nueva Orleáns, Venecia ensayo efectos del cambio climático.
DURABILIDAD vs SOSTENIBILIDAD
EHE,
Código Técnico, Normativa industrial, etc...
La
normalización y la industrialización se encaminan hacia la DURABILIDAD
·
estructuras
más perdurables
·
instalaciones
cada vez más longevas
·
materiales
cuanto más estables mejor
¿no sería preferible utilizar sistemas
que se acoplasen al ciclo vital humano?
¿implantar la fecha de caducidad en
las construcciones?
¿debe una vivienda sobrevivir a sus
ocupantes?
¿se debe heredar la propiedad del
suelo?
Mi
investigación pretende ahondar en estas inquietudes.
Me interesan tres líneas de trabajo: Reciclaje de Materiales, Obsolescencia
Programática, Sistemas de Implantación.
RM
– sobrantes de subprocesos industriales o de servicios: p.ej. reutilización de
algas recogidas en la limpieza de playas turísticas (investigación de la U.A.).
O.P.
– construcción de edificios contenedores capaces de albergar diferentes usos en
función del devenir de los tiempos.
S.I.
– depuración del actual urbanismo inmobiliario hacia estrategias de sostenibilidad.
ESPACIO TOPOLÓGICO (CONTEXTUAL)
La relatividad del tiempo impide captar instantáneas del propio espacio. ¿como fotografiar tu interior? El espacio topológico está tapizado perimetralmente por una piel, un telón de fondo formado por instantáneas sucesivas impresionadas sobre un rollo de papel que se desplaza girando ininterrumpidamente. Este tapiz lo forman las fachadas de la ciudad, el suelo empedrado y el cielo en un continuo alabeado en el que la cuarta dimensión es el tiempo.
Esta piel es mutable, de hecho varía vertiginosamente. Pero para el usuario sólo es un decorado, es secundario. El espacio topológico tiene forma por sí mismo, es el volumen contenido accidentalmente por las diversas pieles mutables. Pero esas pieles no forman parte del propio espacio, la forma es condicionada, surgida. No es un fin en sí misma.
viernes, 26 de noviembre de 2010
Espacios reactivos y entornos interactivos en la obra de Philip Beesley
Philip Beesley crea atmósferas inmersivas que producen entornos reactivos explorando la interacción entre lo artificial y lo humano. Los espacios casi robóticos, tecnologicamente creados, huyen de ser virtuales para pasar a reaccionar con el visitante, a interacionar con los sujetos como si se tratara de un ecosistema, casi de un ser vivo, al que puedes imaginar dotado de inteligencia artificial, casi de consciencia, respondiendo a los estímulos que recibe. La puesta en escena produce la implicacion obsesiva necesaria para despertar multitud de sensaciones no solo cientificas, sosiego, bienestar o incluso inquietud y recelo.
Resulta altamente sugerente y conecta con la -no tan lejana- realidad de edificios que respondan a las condiciones del entorno, e incluso a las necesidades y deseos de sus habitantes o usuarios.
Motiva la posibilidad de encontrar celulas resistentes primigenias que multiplicar, casi por algoritmos o fractales, hasta alumbrar un espacio envolvente, capaz de producir esta riqueza de sensaciones, sin saber cual puede ser el resultado.
Canadian Pavilion Venice Bienale 2010 HYLOZOIC GROUNDPhilip Beesley http://www.hylozoicground.com/team/index.html
Resulta altamente sugerente y conecta con la -no tan lejana- realidad de edificios que respondan a las condiciones del entorno, e incluso a las necesidades y deseos de sus habitantes o usuarios.
Motiva la posibilidad de encontrar celulas resistentes primigenias que multiplicar, casi por algoritmos o fractales, hasta alumbrar un espacio envolvente, capaz de producir esta riqueza de sensaciones, sin saber cual puede ser el resultado.
Canadian Pavilion Venice Bienale 2010 HYLOZOIC GROUNDPhilip Beesley http://www.hylozoicground.com/team/index.html
Philip Beesley Architect Inc. / University of Waterloohttp://www.philipbeesleyarchitect.com/index.html
sábado, 20 de noviembre de 2010
BACH, MOEBIUS, EAMES O EL ESPACIO TOPOLÓGICO
La banda de Möbius o cinta de Moebius (pronunciado /ˈmøbiʊs/ o en español a menudo “moebius”) es una superficie con una sola cara y un solo borde, o componente de contorno. Tiene la propiedad matemática de ser un objeto no orientable. También es una superficie reglada.
Posee las siguientes propiedades:
Posee las siguientes propiedades:
▪ Tiene sólo una cara: Si se colorea la superficie de una cinta de Möbius, comenzando por la “aparentemente” cara exterior, al final queda coloreada toda la cinta, por tanto, sólo tiene una cara y no tiene sentido hablar de cara interior y cara exterior
▪ Tiene sólo un borde: Se puede comprobar siguiendo el borde con un dedo, apreciando que se alcanza el punto de partida habiendo recorrido “ambos bordes”, por tanto, sólo tiene un borde.
▪ Esta superficie no es orientable: Una persona que se desliza «tumbada» sobre una banda de Möbius, mirando hacia la derecha, al dar una vuelta completa aparecerá mirando hacia la izquierda. Si se parte con una pareja de ejes perpendiculares orientados, al desplazarse paralelamente a lo largo de la cinta, se llegará al punto de partida con la orientación invertida.
▪ Si se corta una cinta de Möbius a lo largo, a diferencia de una cinta normal, no se obtienen dos bandas, sino una banda más larga pero con dos vueltas. Si a ésta banda se la vuelve a cortar a lo largo, se obtienen otras dos bandas entrelazadas pero con vueltas. A medida que se van cortando a lo largo de cada una, se siguen obteniendo más bandas entrelazadas.
Un siglo antes de que sus paisanos, los matemáticos August Ferdinand Möebius y Johann Benedict Listing, descubrieran la cinta de Möebius (1858), Johan Sebastian Bach regalaba a la historia de la creación humana un conjunto de piezas que, aún hoy día, encierra ciertos misterios y sigue siendo considerada toda una joya de la arquitectura musical.
Hablamos de la ‘Ofrenda musical‘ (1747) y, en concreto, del denominado ‘Canon del cangrejo‘, una pieza increíble de apenas unos compases que acaba donde empieza y puede ser interpretada en ambas direcciones y, además, superponerse, creando un acompañamiento y un conjunto armónico-melódico sin fin.
▪ Tiene sólo un borde: Se puede comprobar siguiendo el borde con un dedo, apreciando que se alcanza el punto de partida habiendo recorrido “ambos bordes”, por tanto, sólo tiene un borde.
▪ Esta superficie no es orientable: Una persona que se desliza «tumbada» sobre una banda de Möbius, mirando hacia la derecha, al dar una vuelta completa aparecerá mirando hacia la izquierda. Si se parte con una pareja de ejes perpendiculares orientados, al desplazarse paralelamente a lo largo de la cinta, se llegará al punto de partida con la orientación invertida.
▪ Si se corta una cinta de Möbius a lo largo, a diferencia de una cinta normal, no se obtienen dos bandas, sino una banda más larga pero con dos vueltas. Si a ésta banda se la vuelve a cortar a lo largo, se obtienen otras dos bandas entrelazadas pero con vueltas. A medida que se van cortando a lo largo de cada una, se siguen obteniendo más bandas entrelazadas.
Museo Mercedes-Benz Stutgart de UN Studio
Un siglo antes de que sus paisanos, los matemáticos August Ferdinand Möebius y Johann Benedict Listing, descubrieran la cinta de Möebius (1858), Johan Sebastian Bach regalaba a la historia de la creación humana un conjunto de piezas que, aún hoy día, encierra ciertos misterios y sigue siendo considerada toda una joya de la arquitectura musical.
En la exposición conceptual diseñada por Charles & Ray Eames en 1961 en el California Museum or Science and Industry, incluyeron en el espacio central nueve instalaciones interactivas en las que los visitantes tenían la oportunidad de activar la explicación de los respectivos principios científicos apretando un botón. El dedicado a la topología incluía la cinta de Moebio interpretada con una flecha roja móvil.
viernes, 19 de noviembre de 2010
BABEL, de Paolo Soleri
Una Arcología es un edificio (hasta el momento teórico) de dimensiones y autonomía significativamente mayores de lo habitual en la construcción. Se puede considerar una evolución del rascacielos. Una arcología puede entenderse como un híbrido entre un edificio y una ciudad, ya que su población se acerca a la de esta última y asimila funciones tradicionalmente satisfechas por la ciudad: depuración de residuos, generación de energía, transporte, distribución o seguridad. Así mismo puede presentar diversas áreas de actividad.
sábado, 13 de noviembre de 2010
UNA FRASE SOBRE LA RELACIÓN ENTRE EL ESPACIO PRIVADO Y EL PÚBLICO
Los sujetos conformadores del espacio público poseen memoria particular y colectiva. Ambas quedan grabadas en el espacio público. Flotando en él. Cada actor tiene su propia percepción subjetiva del espacio público según su memoria, así que el espacio público es a la vez es subjetivo, es privado. Espacio privado público.
ESPACIO PÚBLICO PURO
Lo público lo forman las relaciones entre los individuos de la comunidad. Los recorridos de cada actor entrelazados forman estelas de relación, que a fuerza de ser recorridas se transforman en veredas, en sendas y luego en caminos. Cada miembro de la comunidad fija puntos de observación o de interés. También las parejas, los grupos formados por afinidades fijan situaciones estáticas interrumpiendo las veredas y los caminos y a su vez dándoles sentido.
Cada punto de observación o cada estela de trazado subjetiva se superpone a todas las demás, grabada a modo de imagen tomada con un prolongado tiempo de exposición, e impresa sobre láminas imperceptibles, transparentes, como capas de grafeno impresionadas, que observadas una sobre otra forman una huella que delimita lo público de lo privado.
El espacio público responde a las necesidades comunes, uniformiza los usos obligando a concesiones mutuas, a la renuncia de la propia libertad y a la negociación de intereses. Una vez conformado por las relaciones entre los sujetos, éstos pierden interés y lo importante pasa a ser el programa. Carece de artificios y se guía por el utilitarismo. Hay pocas concesiones a lo superfluo. Es plano, o varios planos superpuestos. Es duro, áspero, libre de obstáculos, pero amable y amueblado. Lo importante es el objeto.
La dimensión, la escala es la distancia que un grupo o una familia puede recorrer a pie en 20 minutos. Para un individuo, es el área abarcada por la distancia a la que dejas de distinguir a simple vista las facciones de la cara.
La estructura no es ortogonal, es aleatoria, aquí y allá nacen capas interconectadas como los capilares se entrecruzan entre la dermis y la epidermis. Glándulas sudoríparas y sebáceas interconectan el exterior con lo más profundo de la dermis. Folículos pilosos profundamente empotrados en la dermis permiten que los cabellos se yergan en el exterior poderosamente enhiestos. El espacio publico no sólo es la superficie. La piel es una membrana permeable. Una vez nombrados los sujetos, las relaciones entre ellos y el trazado de sus movimientos es lo que configura lo público.
ESPACIO PRIVADO PURO
Espacio privado puro es aquel que puedes alcanzar con la simple extensión de tu brazo. Cálido, confortable, íntimo, hogar. La frontera marca el espacio de relación infranqueable, aquella que si en una conversación alguien traspasa, te obliga a dar un paso atrás de una forma inconsciente.
El huevo entronca con nuestro imaginario subconsciente de forma natural. Que mejor lugar que dentro del cascarón. Seguridad, calor, hogar, útero materno.
Lo verdaderamente próximo se manifiesta sólo desde un punto de vista subjetivo. Una relación es verdaderamente cercana cuando la tienes al alcance de la mano, cuando no necesitas mas que extender el brazo para disfrutar de ella.
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